フランケンシュタイン1818年版と1831年版：どちらを読むべき？
メアリー・シェリーは1797年8月30日生まれです。誕生日は、目の前に隠れた文学的などんでん返しを知る絶好の機会。あなたの知る『フランケンシュタイン』は、彼女が最初に出版した『フランケンシュタイン』と違うかもしれません。
ナードカレンダーは8月30日に誕生日とフランケンシュタインの日を記します。二重の人生を持つ小説に似合う二重の項目です。1818年に匿名で出版し、1831年に大幅改訂しました。どちらも本人の作品ですが、交換可能ではありません。
違いは綴りや句読点だけではありません。家族史、科学へ進む道の描き方、選択と運命の均衡が変わります。有名な誕生秘話さえ、初版から13年後の序文で登場します。どの版を読むかという問いは細かすぎる話ではなく、物語の性格を変えるのです。
一つの題名、いくつもの現存する作品
『フランケンシュタイン、あるいは現代のプロメテウス』初版は1818年1月1日、三巻本で刊行され、標題紙にメアリーの名前はありませんでした。Shelley-Godwin Archiveの執筆史は500部の印刷と、現存する草稿・清書ノートへの系譜を記します。米議会図書館のデジタルコレクションでは1818年の完本を一頁ずつ読めます。
1823年の第二版は父ウィリアム・ゴドウィンが準備しました。著者を「Mary Wollstonecraft Shelley」と明記した最初の版です。舞台化の成功で物語が広く知られ、標題紙の創作者と舞台の被造物を観客が区別し始めた時期でした。
1831年、シェリーは一巻本シリーズ向けに大きく改訂しました。章を再編し、人物の背景と文章を変え、ジュネーヴ湖近くでの怪談競作が発端だったと説明する新序文を加えました。長く学校で手に入りやすい『フランケンシュタイン』になったのはこの後期本文です。初期版は消えませんでしたが、選択肢があると知らない読者も多かったのです。
パーシー・シェリーが書いたのか
匿名の標題紙と、パーシー・ビッシュ・シェリーの頭文字を署名した序文から、夫こそ本当の著者ではないかという古い疑いが育ちました。しかし現存原稿はその主張を支えません。圧倒的に多いメアリーの筆跡とともに、パーシーの追加、削除、編集提案を残しています。
オックスフォード大学のメアリー・シェリー年表は、約72000語の本文中、パーシーの寄与は約4000語、約6％と原稿証拠をまとめています。本質的な介入もありますが、多くは語法、文法、構文の調整です。協働は重要でも、編集は秘密の著作ではありません。
デジタル原稿は孤立した天才の神話以上のものを与えます。Shelley-Godwin Archiveでは各人の筆跡を分け、紙上で本が練られる様子を見られます。メアリーは著者のままで、パーシーは親しい初期読者として見えます。どちらも消さずに功績を認められる証拠です。
1831年版は整文でなく再構築
1831年の序文でシェリーは、物語は変えず、言葉を直し、つながりに必要な箇所へ加筆しただけと述べました。現代の本文研究はこの説明を慎重に扱います。草稿、1818年版、トマス本、1823年版、1831年版をデジタル比較するFrankenstein Variorumによれば、実質的な改訂は広範で、多くの教師や学生が二つの別小説とみなすほどです。
大筋は同じです。ウォルトンの北極からの手紙がヴィクターの告白を囲み、見捨てられた被造物が自分の歴史を語り、創作者と創造物が破滅へ追い合います。しかし梗概では語り手が原因をどう配分するかは捉えられません。1831年のヴィクターは、何らかの力が破滅を用意したかのように振り返ることが増えます。若い1818年の本文では、知的選択がより直接的でむき出しに感じられます。
片方が自由意志の物語、他方が自由意志のない物語という意味ではありません。「決定論的な傾向が強い」は測定値でなく解釈です。改訂が選択にかかる圧力を変えるため有用なのです。1818年では野心は何度も、自分で問い直せた行動に見えます。1831年では回顧の言葉が、以前から待っていた罠として道を描きやすくなります。
エリザベスと家族が変わる
明確な違いの一つは被造物の誕生前に現れます。1818年、エリザベス・ラヴェンツァはアルフォンス・フランケンシュタインの姉妹の娘、つまりヴィクターのいとこで、家で育ち後に妻になります。1831年では血縁ではありません。ミラノの貴族とドイツ人女性の娘で、貧しい里親の家で見つかり、養女になります。
いとこ婚を除きますが、単純な近代化ではありません。改訂は彼女をヴィクターのために選ばれた大切な贈り物のようにし、大人が彼の人生での役割を割り当てたという不穏さを強めます。世界の見える美しさを喜ぶ彼女と、隠れた法則を貫こうとする彼の対比も広がります。
小さな経歴変更が倫理的な配置を変えるのです。誰が出生、養子縁組、期待によって家族に属するのか。誰が人として、誰が贈り物として扱われるのか。これらは被造物の中心的な訴えに響きます。ヴィクターは依存する存在を生みながら、それに伴う関係をすべて拒むのです。
有名な創作秘話は1831年版のもの
読者はウォルトンの最初の手紙より先に「目覚めた夢」の話を読むことが多くあります。青白い学生が組み立てた物のそばにひざまずく像は、1831年版の序文から来ています。1816年の夏を15年後に回想するメアリーは、死別、未亡人生活、長い出版活動で変わっていました。
不可欠な説明ですが、着想の夜を中立的に撮ったカメラではありません。改訂小説と同じ、後年の著作行為です。会話、読書、草稿、修正の複雑な過程を、想像力の誕生という短い情景に整えます。オックスフォード英文学部のガイドは刊行史と1816～1817年原稿への直接アクセスを組み合わせ、伝説から物質としての頁へ戻れるようにしています。
版比較の実りある驚きは、改訂が最初の着想を汚すのではないことです。改訂は作者にとって小説が意味を持ち続ける方法でした。後の序文は物語を作る力強い物語を与え、ノートは美しい逸話が圧縮した遅い作業を見せます。
初読にはどの版を選ぶ？
最初の刊行形、若々しく鋭い力、現存する執筆過程に近い版を求めるなら1818年版です。三巻構造で入れ子の声と社会的議論が見えやすく、20歳のメアリーが最初の読者に何を示したかを考える出発点にも向いています。
後年本人が意図して示した版、影響力のある序文、多くの授業と一般読書を形作った本文なら1831年版です。修正で滑らかさと心理説明が増したと感じるでしょう。激動の13年後、作者が自作をどう解釈し直すかも研究できます。
時間があれば、決定的な勝者を選ぶより、1818年版を通読し、Variorumで1831年の序文、ヴィクターの幼少期、エリザベスの経歴を比較しましょう。句読点を全部往復するより、集中的な違いが多くを示します。時間を越えて語り合う二人のメアリーが聞こえ始めます。
画面の怪物は第三の版
大衆文化はさらに層を加えます。舞台と映画は入れ子の語りを簡略化し、見える実験装置を加え、雄弁で独学した被造物をさまざまな映像の象徴にしました。どちらの印刷版も、今多くの人が名前から思い浮かべる姿の脚本ではありません。
この隔たりは自動的に裏切りではなく、翻案は必ず選びます。NerdSpotのゴシックな視覚表現がブラウン管とVHSでも伝わる仕組みは、細部が消えても強い輪郭が旅するという関連した問いを探ります。作品は遠くへ広がり、作者の姓、科学者、被造物が人々の記憶で絡み合いました。
どちらかを読むと、象徴が省いた被造物の教育、雄弁さ、孤独、作った責任を負えという要求が戻ります。両版を比べれば、その「原作」さえ凍った一つの物ではないと分かります。シェリーが設計し続けた作品なのです。
誕生日の結論
生誕229年には、最初の出会いに1818年版、作者の再訪に1831年版を読みましょう。一つだけなら1818年版から。純粋だからではなく、何十年もの翻案と回顧的な説明が周囲に積もる前に、匿名の若い小説家の声を聞けるからです。
そして後の版も隣に置きましょう。『フランケンシュタイン』は創造に続く責任の小説で、刊行史はもう一つを加えます。読者はどの創造物を手にしたかに気付くべきです。二つの版は著者性を弱めません。合わせることで、変わり続ける行為として可視化します。